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Cultura

Thielemann dirigió con brío y ligereza el Concierto de Año Nuevo desde Viena

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Con brío, ligereza y mucho ritmo debutó este martes el maestro alemán Christian Thielemann como director del Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena, que envió al mundo su célebre saludo de valses y polcas, casi 80 años después de hacerlo por primera vez, bajo el régimen nacionalsocialista.

Transmitido en directo por emisoras de televisión de 91 países, decenas de millones de personas han presenciado el más mediático de los espectáculos de música clásica en el mundo, celebrado en la Sala Dorada de la Musikverein de Viena.

Fieles a la tradición, Thielemann y la orquesta se centraron sobre todo en la música de la dinastía de los Strauss, acompañada por obras de otros compositores de la época, como Josef Hellmesberger o Carl Michael Ziehrer.

De este último es la ‘Marcha Schönfeld’, pasión militar con la que abrieron el programa, y una de las seis piezas tocadas por primera vez en este concierto.

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La precisión y el ritmo destacaron en la interpretación, así como en la de la elegante Obertura de la opereta ‘El barón gitano’, de Johann Strauss hijo, que cosechó calurosos aplausos y gritos de “bravo” del selecto público.

El vals ‘Transacciones’, de Josef Strauss, estuvo dedicado a los 150 años de relaciones diplomáticas entre Austria y Japón.

A otro jubileo, los 150 años de la Ópera Estatal de Viena, se rindió homenaje en el filme transmitido en la versión televisada, durante la pausa del programa.

La célebre casa lírica fue recordada además musicalmente, con la polca francesa ‘Opera soiree’, de Eduard Strauss, y con una coreografía de Andrey Kaydanosvkiy que, al son del vals ‘Vida de artistas’ (J.S.hijo), protagonizaron miembros del elenco del Ballet de la Ópera de Viena.

Anteriormente, se vieron desde el Castillo Grafenegg de Baja Auistria imágenes de los bailarines acompañando piezas de la ópera cómica ‘Caballero Pasman’, también del “rey del vals”.

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Thieleman, considerado un experto en la música de Richard Wagner, Richard Strauss y Ludwig van Beethoven, convenció y entusiasmó al público, brillando especialmente en aquellas piezas que esconden algo del arte lírico, como el vals ‘Nordseebilder’ o la Obertura a la opereta ‘El Barón Gitano’, ambas de Johann Strauss hijo.

El amplio repertorio del programa incluyó, junto a las tres propinas habituales, un total veinte piezas, obras en su mayoría del siglo XIX, consideradas entonces “música ligera”.

Sus autores son hoy vistos como los predecesores de los actuales músicos “pop”, pero en la época fueron despreciados por la Filarmónica de Viena, que se negó a interpretarlos, sin imaginar la fuente de éxito e ingresos que le iba a suponer en el futuro.

Este concierto tiene su origen en “un capitulo oscuro de la historia”, según reconoce la orquesta en su página web, cuando Austria era parte del Tercer Reich de Adolf Hitler y entre los filarmónicos ya no quedaba ningún músico de origen judío.

La idea fue de Joseph Goebbel, el Ministro para la Propaganda del régimen nazi, quien reconoció el poder de seducción de la armonía de los valses y las polcas para dar una imagen de optimismo y alegría cuatro meses después de iniciarse la Segunda Guerra Mundial.

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La primera edición del evento tuvo lugar el 31 de diciembre de 1939 porque el maestro Clemens Krauss, que lo dirigió, temía que en la mañana del 1 de enero parte de la audiencia apareciera media borracha en la Musikverein. El segundo concierto, el primero de enero de 1941, fijó el día del evento que se mantiene hasta hoy.

La Orquesta Filarmónica de Viena tardó décadas en hacer “memoria histórica” en público: en 2013 presentó un estudio sobre su papel durante el nazismo, revelando que trece de sus músicos activos y otros tres jubilados fueron deportados u obligados a huir.

Cinco filarmónicos judíos fueron asesinados, otro murió a consecuencia de un desahucio de su casa y otro falleció ante la amenaza de la deportación. Superado ese negro pasado, la orquesta es hoy una de las más prestigiosas del mundo.

Grandes maestros, como Willi Boskovsky, Claudio Abbado, Carlos Kleiber, Zubin Mehta, Riccardo Muti, Nikolaus Harnoncourt, Seiji Ozawa, Mariss Jansons, Daniel Barenboim y Gustavo Dudamel han dirigido este concierto.

Al igual que ellos, Thielemann lo cerró este martes con el famoso vals ‘El Danubio Azul’ y la ‘Marcha de Radetzky’ (acompañada de las palmas del público), de Johann Strauss hijo y padre, respectivamente, que cada año ponen el “broche de oro” al repertorio oficial.

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El 1 de enero de 2020 será el letón Andris Nelsons quien llevará la batuta en este espectáculo, según informó este martes la Filarmónica de Viena en un comunicado.

, ano, nuevo, viena

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Cantabria

Matalobos: un ilustrador todoterreno que puede dar la imagen exacta de tu proyecto

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Hoy queremos presentaros el trabajo de un compañero nuestro que se va a ocupar de que vuestra imagen tenga mucho más arte y resulte más atrayente al ojo del que mira. Matalobos tiene una experiencia muy larga en prensa y también como artista freelance y nos va a contar un poco los secretos de la ilustración y el diseño y el arte y el marketing en vuestra imagen y en venderos un poco mejor.

 

Ilustrador para empresas, libros o proyectos

 

En primer lugar, voy a preguntarte por tu vocación. ¿Cómo nace un ilustrador o diseñador? ¿En qué momento se te ocurre dedicarte a esto como una profesión?

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Se resume en que la cabra tira al monte, no concibo otra forma de vivir, de siempre me he sentido atraído por esta actividad y no podía ser de otra manera.

 

 

¿Qué es lo que haces exactamente? Cuéntanos un poco cuál es tu oferta de servicios.

Traduzco a imágenes ideas, conceptos, sensaciones… cualquier cosa que deba pasar de lo verbal a lo gráfico. Esto se puede desarrollar de múltiples maneras, diría que soy artista gráfico conceptual porque el concepto es lo primero y lo más importante, después la realización. Dentro de esto se incluye ilustración para editorial, prensa, pintura tradicional, dirección de arte, etc., dependerá de las necesidades.

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¿Cómo definirías tu estilo?

Diría que ecléctico, y aunque creo tener un estilo gráfico reconocible tal vez lo más importante en ese estilo sea la manera de pensar, de enfocar las cosas, escudriñar, vaya. La parte mental es muy importante, el qué se hace y porqué se hace.

 

 

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¿Es necesario el arte para vivir? Me refiero a la vida de las personas en general y te adelanto que yo no puedo vivir sin arte.

Para mí es absolutamente necesario, una cuestión puramente vital, el arte pertenece a esas cualidades que nos distinguen como humanos, es una actividad destinada a mejorar y embellecer las cosas. La diferencia entre hacer algo con arte o sin arte es obvia.

 

¿Por qué nos llama más la atención una imagen curiosa que mil palabras?

 

Las imágenes no requieren traducción, no hace falta saber leer para entenderlas y son eficaces propagadoras de ideas y sensaciones, aunque esto tiene un lado peligroso también. Funcionan muy bien a nivel emocional.

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¿Crees que se apuesta por el arte en España, como recurso aplicado a la empresa y al marketing?

Una empresa de cierto tamaño lo tendrá más en cuenta que otra pequeña, que probablemente encuentre dudoso el gastar dinero en algo así, olvidando que la presentación importa mucho; en muchas ocasiones lo primero que conoce de una empresa o servicio es su logotipo, su imagen, antes incluso que el producto que ofrecen, y todo debería estar en consonancia, si el producto es bueno su imagen también debería serlo.

 

¿Podrías contarnos sobre alguna experiencia memorable que hayas tenido en tu carrera hasta ahora?

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Son muchas desde luego, una de ellas fue la realización de una ilustración para una infografía a doble página sobre la captura de Sadam Hussein para La Voz de Galicia, siguiendo el proceso habitual del National Geographic que suele llevar de tres a cuatro semanas; entre el infógrafo, el redactor, el director de arte y yo realizamos todo en día y medio, fue una noche sin dormir y un montón de estrés, finalmente ese trabajo recibió una medalla en el certamen de infografía Malofiej de ese año, estuvo bien.

 

 

¿En qué te gusta trabajar más?

Cuanta más libertad de acción mejor, me importa mucho el proceso creativo, la búsqueda, y sobre todo que el resultado me emocione. En uno de los encargos que recuerdo con más satisfacción el cliente solo me dijo: Sorpréndeme.

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